礼品画向来因其隐蔽安全、附庸风雅、充满温情及价值的难以量化等隐性特征，被小心谨慎地广泛应用于换取官员公权力的私下交易，俗称“雅贿”。这种“雅贿”比简单直白的送钱显得含蓄和安全，明明是送了钱，但给人的感觉只是送了一张纸，所以“雅贿”往往成为官员钱权交易的最佳选择方式。

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  市面上流通性能较好的礼品画，其生产者一般分为三类：一种是艺术界职能部门手握绝对权力的高层官员，他们并非艺术专业出身，但自我感觉良好，舞文弄墨样样“精通”；也有一些艺术专业出身的画家被职务捆绑，粗制滥造一些“熟货”，这种“礼品画”往往按照其行使权力的大小被其“书画经纪人”定价出售，求其办事者通过经纪人高价买下，告知所需权力诉求，官员在收到交易完成信息后，以手中权力为购买人大开绿灯照拂通行；第二种是以体制内官本位画家居多，这类画家因其社会知名度和专业领域话语权，市场认可度一般较高，其作品作为“礼品画”交易，市场存货量大、市面流通价明确、变现能力强，且可依据画家头衔和职称来区分价格，用于“雅贿”便捷有效，同时这类画家的作品也是对外交流的重要礼品画来源；第三类即是迎合大众的媚俗类画家，由于国内民众审美趣味普遍还处于较低的美学层次，多以为题材吉祥、色彩绚丽、画面美感、场面宏大、技法写实之类的作品更优秀，以至于很多画家投其所好，批量生产《花开富贵》之类的“养眼”作品，目前高、中、低端书画交易市场均有大量成交。
  礼品画之所以由此前的“硬通”流行跌落至如今的无人问津，我想绝不单单是因为政府部门的一记反腐重拳就能解释得清楚的。归根结底，还是因为在当下，礼品画从来就不曾具备作为艺术品的存在价值，其消费群体的购买动机大抵只是花钱购买作为“礼品”的商品而非艺术作品的“画”。所以，重要的是“礼品”，一旦“礼品”送不出去，谁又会无聊地去关心这件“礼品”作为“画”的价值？,